男人夢見下雪，會富有。
女人夢見下雪，一切憂愁都會消失。
病人夢見下雪，不久能恢復健康。
商人夢見下雪，要到一個很遠的國家去做生意。
山區人夢見下雪，會離開住地搬到遠處的城鎮去住。
小孩夢見下雪，是吉兆，萬事順利。
女人夢見自己門前下雪，會接到好消息。
囚犯夢見下雪，很快即將出獄。
學生夢見下雪，會有好的前途，萬事順利。
夢見雪人開口說話，預示會接到好的消息。
老人夢見下雪，會健康長壽。
孕婦夢見下雪，會生一個健康漂亮的男孩。
少女夢見下雪，不久會遇到自己心儀的白馬王子，且愛情甜美。
未婚男女夢見下雪，將會很快舉行婚禮，幸福快樂。
小孩夢見下雪，一家人生活幸福，身體健康。
夢見在下雪中的街道行走，表示異性朋友增多。
夢見在雪地上翻滾游戲，愛情有轉機。
夢見積雪，將有煩惱事發生。
一旦有了煩惱將不知何去何從。
夢見在積雪的森林中漫步，技能運良好經常受到周圍人的欣賞。
夢見在冰凍的雪路上滑倒，在行為方面可能會有異常。
夢見在大太陽中下雪，身體狀況還好的可能性很大。
歌劇：歌劇（opera）是將音樂（聲樂與器樂）、戲劇（劇本與表演）、文學（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺美術等融為一體的綜合性藝術，通常由詠嘆調、宣敘調、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成（有時也用說白和朗誦)。早在古希臘的戲劇中，就有合唱隊的伴唱，有些朗誦甚至也以歌唱的形式出現；中世紀以宗教故事為題材，宣揚宗教觀點的神跡劇等亦香火繚繞，持續不斷。但真正稱得上“音樂的戲劇”的近代西洋歌劇，卻是16世紀末、17世紀初，隨著文藝復興時期音樂文化的世俗化而應運產生的。
【歌劇的起源】
一般認為歐洲歌劇產生于16世紀末。西方公認的第一部歌劇，是在人文主義影響下，企圖恢復古希臘戲劇精神而產生的《達佛涅》（另譯《達芙妮》），編劇o.里努奇尼，作曲j.佩里與j.科爾西，1597年（一說完成于1594年）于佛羅倫薩g.巴爾迪伯爵的宮廷內演出，由于此劇原稿失傳等原因，也有人把1600年為慶祝亨利四世婚儀而寫的《優麗狄茜》做為最早的一部西洋歌劇。由于公眾對歌劇的歡迎，1637年威尼斯創設了世界上第一座歌劇院。
【歌劇的發展】
17世紀末，在羅馬影響最大的是以亞?斯卡拉蒂為代表的那不勒斯歌劇樂派。該樂派在劇中不用合唱及芭蕾場面，而高度發展了被后世稱為“美聲”的獨唱技術。當這種“唯唱工為重”的作風走向極端時，歌劇原有的戲劇性表現力和思想內涵幾乎喪失殆盡。于是到18世紀20年代，遂有取材于日常生活、劇情詼諧、音樂質樸的喜歌劇體裁的興起。意大利喜歌劇的第一部典范之作是帕戈萊西的《女傭作主婦》（1733年首演），該劇原是一部正歌劇的幕間劇，1752年在巴黎上演時，曾遭到保守派的詆毀，因而掀起了歌劇史上著名的“喜歌劇論戰”。出于盧梭手筆的法國第一部喜歌劇《鄉村占卜師》就是在這場論戰和這部歌劇的啟示下誕生的。
意大利歌劇在法國最先得到改造，而與法蘭西的民族文化結合起來。呂利是法國歌劇（“抒情悲劇”）的奠基人，他除了創造出與法語緊密結合的獨唱旋律外，還率先將芭蕾場面運用在歌劇中。在英國，普賽爾在本國假面劇傳統的基礎上，創造出英國第一部民族歌劇《狄東與伊尼阿斯》。在德、奧，則由海頓、狄特爾斯多夫、莫扎特等人將民間歌唱劇發展成德奧民族歌劇，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世紀，格魯克針對當時那不勒斯歌劇的平庸、浮淺，力主歌劇必須有深刻的內容，音樂與戲劇必須統一，表現應純樸、自然。他的主張和《奧菲歐與優麗狄茜》、《伊菲姬尼在奧利德》等作品對后世歌劇的發展有著很大的影響。
19世紀以后，意大利的g.羅西尼、g.威爾迪、g.普契尼，德國的r.瓦格納、法國的g.比才、俄羅斯的m.i.格林卡、m.p.穆索爾斯基、p.n.柴科夫斯基等歌劇大師為歌劇的發展作出了重要貢獻。成型于18世紀的“輕歌劇”（operettta，意為：小歌劇）已演進、發展成為一種獨立的體裁。它的特點是：結構短小、音樂通俗，除獨唱、重唱、合唱、舞蹈外，還用說白。奧國作曲家索貝、原籍德國的法國作曲家奧芬·巴赫是這一體裁的確立者。
20世紀的歌劇作曲家中，初期的代表人物是受瓦格納影響的理查·施特勞斯（《莎樂美》、《玫瑰騎士》）；第一次世界大戰后是將無調性原則運用于歌劇創作中的貝爾格（《沃采克》）；40年代迄今則有：斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、米約、曼諾蒂、巴比爾、奧爾夫、賈納斯岱拉、亨策、莫爾以及英國著名的作曲家勃里頓等。
京劇：京劇起源
京劇形成到底有多少年了？ 有兩種說法：150年或200年。在戲曲史界，尤其在群眾中有些爭議，但此較準確的應是150年。一個劇種形成的時期，當然不能像商店開來那樣確切，應該說是150年左右。
1990年曾在北京舉辦徽班進京200年的紀念會，許多人因此認為這就是京劇形成已有200年的證明。其實徽班進京與后來的京劇形成雖有密切關系，卻是兩個同的概念，打個粗淺的方，嬰兒的年齡應該從他降生的時候算起，不能把他從受孕以及在母體中的那段時間算在內。既曰形成，就得有個比較科學的界定。徽班進京與京劇形成的區別即在于此。
京劇是徽，漢兩個劇種在北京融合以后形成的產物。但在形成過程中，漢調實占重要位置。嚴格地說，漢調的聲腔，板式，劇目，字韻等，是后來形成京劇的主要“內涵”；徽班則是融會徽漢二調演員同臺演出的“載體”。因此專家有謂：班曰徽班，調曰漢調。沒有徽班，漢調演員無所依附，京劇很難形成。但是沒有漢調演員，只有徽班，缺乏后來形成京劇的主要內涵，照樣無法形成京劇。三慶班在1790年進京，只是載體出現的標志，距離新劇種京劇的產生，為時尚遠。所以我們不能含糊地說京劇已經形成200年。
漢調演員最早進京的是米應先（又名米喜子），以演關羽戲蓍稱，大約在1800年左右，曾春臺徽班20年，但作為漢調演員，畢竟單槍匹馬，影響并不廣泛。大批漢調演員陸續進京，約在1820-1832年之間，蓍名者有王洪貴、李六、龍德云、譚志道等，最著名的是老生余三勝。這些漢調演員與徽班中的演員同臺演出，徽調演員演的多為二黃、高撥子、吹腔、四平調等，間或亦演西皮調，昆腔和弋陽腔；而漢調演員演的則是西皮調和二黃調。京劇聲腔的主要組成部分，無疑是西皮和二黃，從后來的京劇劇目和聲腔看，更多的是源于漢劇，例如現在的傳統戲《擊鼓罵曹》《烏盆記》《賣馬》《碰碑》，《瓊林宴》等，都是源于漢劇。也有部分劇目源于徽劇，與盧勝奎等編演了許多京劇本（如《三國志》等），那已經是京劇基本形成以后的事了。
綜上所述，可以看出：一，徽班進京，只是出現了產生京劇的載體；二，漢調演員進京后搭入徽班，與徽班演員同臺演唱，互相影響，融合，再加上京音化，逐漸變為一個皮黃系統的新劇種，但漢劇的劇目，聲腔，實為形成京劇的主要內涵，所以漢調演員入京，實為產生京劇的重要步驟，沒有這一步，只有徽班，談不到產生京劇；三，大批漢調演員進京是在1820年以后，又經過將近20年的融合，醞釀，京劇才逐步形成。第一代京劇演員的成熟和被承認，大約是在1840年左右。這就是我們認為京劇形成約為150年的歷史根據。
另外還有一個佐證，就是第一部京劇劇本是在道光二十年（1840）刊行問世的署名觀劇道人所著的《極樂世界》，其凡例中有這樣的話：“二黃之尚楚音，猶昆曲之尚吳音，習俗然也。今將以悅京師之耳，故概用京音。間有讀仄為平者，元人北曲已有其例，幸勿嗤為謬妄。”可是：一，京劇主要尚楚音《即漢調》，不是尚徽音。二，由漢調演化為京劇的關鍵因素之一是京音化《當然只是部分字音的京化》。三，在1840年《極樂世界》出現以前，并無京劇劇本。因此界定京劇形成的時間為距今150年左右，是比較符合歷史的客觀實際的。
京劇形成以來，涌現出大量的優秀演員，他們對京劇的唱腔、表演，以及劇目和人物造型等方面的革新、發展做出了貢獻，形成了許多影響很大的流派。如老生程長庚、余三勝、張二奎、譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙、汪笑儂、劉鴻聲、王鴻壽、余叔巖、高慶奎、言菊朋、周信芳、馬連良、楊寶森、譚富英、李少春等；小生徐小香、程繼先、姜妙香、葉盛蘭等；武生俞菊笙、黃月山、李春來、楊小樓、蓋叫天、尚和玉、厲慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂鳳、陳德霖、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、歐陽予倩、馮子和、筱翠花、張君秋等、老旦龔云甫、臥云居士、李多奎、李金泉等；凈角穆鳳山、黃潤甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角劉趕三、楊鳴玉、王長林、蕭長華等。此外還有著名琴師孫佑臣、梅蘭田、徐蘭沅、王少卿、楊寶忠等；著名鼓師杭子和、白登云、王燮元等。
最后四位可以可以考慮：8881，8883，8885，8887，6663，8898，8016，8018，9925 1717，2333，6333，8333
預兆著你要注意安全.
一，的環境選擇： 1、 風大不宜，不能藏風聚氣。 2、 陽光充足，空氣清新。 3、 房屋的中心不宜受污染，例如建成廁所或堆集臟物。 4、 街巷直沖不宜，風水學是“喜回旋忌直沖”。 5、 地勢宜平，最好不在斜坡上下。 6、 街道反弓不宜。 7、 忌天斬煞，即兩幢大樓之間的一條狹窄空隙，猶如刀將天空斬成兩半。 8、 對煙囪不宜。 9、 衙前廟后不宜。二、 -樓層與五行的關系 1、 一樓及六樓屬于北方，屬水。 2、 二樓及七樓屬于南方，屬火。 3、 三樓及八樓屬于東方，屬木。 4、 四樓及九樓屬于西方，屬金。 5、 五樓及十樓屬于"我們單位"，屬土。三、 的床頭禁忌 1、 不宜向西。 2、 不宜橫梁壓頂。 3、 不宜太接近窗戶。 4、 不宜正對鏡子。 5、 不宜對正房門。四、 廚房十二忌 1、 灶忌背宅反向。 2、 灶忌門路直沖。 3、 忌廚門對灶。 4、 忌與廁所相對。 5、 不宜貼近睡房。 6、 灶忌背后空曠。 7、 忌與房門相對。 8、 忌安在水道上。 9、 灶忌橫梁壓頂。 10、 不宜斜陽照射。 11、 不宜尖角沖射。 12、 避免水火相沖。五、 廁所浴室風水 1、 不宜開在西南或東北方。 2、 不宜開在房屋的中心。 3、 不宜開在南方。 4、 宜壓在兇方，忌壓在吉方。 5、 浴廁地點宜隱蔽。 6、 浴廁不宜改為睡房。 7、 浴廁應常保持清潔。 8、 浴廁應保持空氣流通。六、 生財旺位與財神擺設（一）、生財旺位： 所謂“財位”，風水學有很多不同的說法，一是認為在大門的斜角位；二是認為財位在房內的三白位，即一白六白八白三個飛星位；三是認為在1984年至2003年下元七運這二十年間，當旺的財位在西北方。 （二）、財位五宜： 1、 財位宜亮不宜昏暗，明亮則生氣勃勃，故此財位有陽光或燈光照射，這對生旺位大有幫助。 2、 財位宜生，所謂“生”，是指生機茂盛，故此應該在財位擺放常綠植物，尤其是以葉大或葉厚的黃金葛、橡膠樹及巴西鐵樹等最為適宜；但要留意，這些植物應用泥土種植，若以水來培養則不宜。財位不宜種植有刺的仙人掌類植物，否則弄巧成拙。 3、 財位宜坐，財位是一家財氣所聚的方位，故此應該加以利用，例如把沙發放在財位，當一家大小坐在那里休息談天時，可以多沾染 里的財氣，便自然會家肥屋闊。 此外，倘若把飯桌擺在財位亦甚適宜，因為這會令一小均受益。 4、 財位宜臥：人約三分之一的時間用在睡眠上，故此睡床方位的吉兇對運程有很大的影響。倘若睡床擺在財位，日夕在那里躺臥，日積月累，自會對財運在有益處。有些人誤會，以為睡床是沉重的家具，可能會壓損財位，故此不敢把床擺放在那里，其實是浪費了財位。 5、 財位宜吉：財位是旺氣凝聚的所在地，若在那里擺放一些寓意吉祥的物件，例如是福、祿、壽三星或是文武財神的塑像，這會吉上加吉，有錦上添花的作用。 （三）、財位六忌 1、 財位忌壓：在風水學來說，財位受壓是絕對不適宜的，倘若將沉重的大柜、書柜或組合柜等等壓在財位，那便會對這間房屋財運有損無益。 2、 財位忌水：有些人喜歡把魚缸擺放在財位，其實這并非適宜，因為這無異于是把財神推落水缸變成了“見財化水”了！財位忌水，故此不宜在那里擺放用水培養的植物。 3、 財位忌空：財位背后宜有堅固的墻，因為象征有靠山可倚，保證無后顧之憂，這樣才可藏風聚氣。反過來說，倘若財位背后是透明的玻璃窗，這便非但難以積聚財富，而且還因為泄氣，所以往往會有破財之虞。 4、 財位忌沖：風水學最忌尖角沖射，故此財位附近不宜有尖角，以免影響財運。 5、 財位忌污：倘若廁所浴室在財位或雜物放在財位，這就會污損財位，令財運大打折扣，不但使財位不能招財進寶，反而會令家財損耗。形煞及化解方法1、反光煞：凡因陽光、水面、玻璃的反射而被照射則稱為反光煞。化解方法：一般反光煞的化解，可在玻璃窗貼上半透明的磨砂膠紙，再把明咒葫蘆兩串放在窗邊左右角，加上一個木葫蘆，便能化解普通的反光煞；反光較弱者則不必加木葫蘆，反光強者要多安放兩串五帝古錢配白玉明咒便可化解。 2、割腳煞：在市中心很少見，是大廈接近水面，水貼近房屋，當運者就要利用這段時間進取，能發財，但不長久。它的特點是運氣反復，當運時大富大貴，失運時一落千長。化解方法：在每年有變的旺氣位放八白玉或其它升旺的風水用具。 3、鐮刀煞：凡是彎形的天橋或帶彎形的平路都稱為鐮刀煞，可招血光之災。配合玄空飛星的吉兇，便能化解鐮刀煞的兇性。化解方法：在吉位安放一對銅馬及五帝錢可以化解此煞。 4、孤峰煞：所謂“一樓獨高人孤傲”，是指一座樓宇的前后左右都沒有靠山或大廈，經云：風吹頭，子孫愁。凡犯孤峰煞都得不到朋友的扶助，子女不孝順或遠走他鄉或移居外地等。 4、孤峰煞：所謂“一樓獨高人孤傲”，是指一座樓宇的前后左右都沒有靠山或大廈，經云：風吹頭，子孫愁。凡犯孤峰煞都得不到朋友的扶助，子女不孝順或遠走他鄉或移居外地等。化解方法：只要在吉位或旺氣位安放明咒葫蘆和銅葫蘆便可。 5、"木棍"煞：這是一種無形的氣，所謂“一條直路一條"木棍"”，即是家中大門對正有一條直長的走廊，便是犯"木棍"煞，另外窗外晾衣桿也屬于。以本身為中心點，見有直路或河流等向著自己沖來也是"木棍"煞。主血光之災、疾病等。化解方法：一是掛珠簾或放屏風；二是在窗口安放金元寶或麒麟一對，能助事業順利。 6、白虎煞：即風水師所說“左青龍，右白虎”中的白虎，即指房屋右方有動土的現象，凡居所犯白虎煞者，輕者家人會多病或因病破財，重者會有人傷亡。化解方法：在受煞位置放一對麒麟。 7、天斬煞：兩座大廈靠得很近，致使兩座大廈中間形成一道相當狹窄的空隙，遠望去就仿似大廈被從天而降的利斧所破，一分為二似的。主有血光之災、動手術及危險性高的疾病。化解方法：安放銅馬，嚴重者以一對麒麟正對煞氣。 8、穿心煞：一些樓房下被建了地下鐵路或隧道，從樓下通過，便主犯穿心煞。此煞對較低層的單位影響較大，致使宅運不穩，財運差，且住客身體健康較差及易生血光之災。化解方法：在旺氣或吉方安放銅葫蘆、五帝錢、及一對文昌塔。 9、廉貞煞：一般風水注重背后有靠，但如果所靠之山并非名山，而是山石嶙峋，寸草不生的窮山，風水學上則稱之為廉貞煞，這是煞氣頗大的一處風水惡煞。“靠山”在風水學上代表的人物為上司及長輩，后靠惡山的影響為上司或長輩為難自己，令自己的才能不能發揮。倘若自己身為行政人員，則主自己沒有實權，部屬多屬陽奉陰違。化解方法：經常把窗簾放下；于煞方掛葫蘆；嚴重者放四對貔貅擋煞。五大化煞法器的功效與擺設（一）龍的擺設 龍在世界華人的心目中，一直占有很崇高的地位，除了代表富貴吉祥外還是權威的象征。龍雖在風水學上有生旺及制煞之效，但不宜隨便亂擺，以免起到反效。 以下是五個值得注意的重點：1、龍宜與水配合 龍遇水則生，即特別威猛，倘若擺放在干旱的地方，則會有“龍游淺水遭蝦戲”之虞！所以若在家中擺放龍形的裝飾品，則宜擺放在有水之處。把龍放在魚缸的左右兩旁，這樣甚為適宜，可收生旺之效。2、龍宜面向海或河有些房屋前臨大海或河流，雖然風水甚佳，但可惜因為距離太遠，雖然吸取了其中的財氣，每有望洋興嘆之感！補救的方法，可以用一對灰色或黑色的石龍，放在窗口或陽臺欄桿上，頭部向著大海或河流，有如雙龍出海，這在風水學上可收生旺之效。但必須注意，倘若前面是污水或是陰溝則不宜，因為這會使雙龍蒙污。 3、龍宜擺在北方 倘若屋內以及屋外均無水，補救之道，便是把龍形的裝飾品放在北方，這樣做的原因，主要是因為北方乃水氣當旺的方位，故此對于喜水的龍，十分適合。4、龍不宜向睡房 龍雖是吉祥的動物，但因甚為威猛，故此不宜對著睡房，特別是那些張牙舞爪的龍更是不宜。有紅色眼睛的龍更不能對著小孩的睡房或是睡床，這會對小孩有克，特別是對屬狗的小孩最為不利。 5、龍畫宜用金框 倘若要用龍的畫來裝飾，最好要用金色的鏡框來鑲，且掛在北方更有錦上添花之妙。若是畫中龍有九條，則應有一條在"我們單位"為主角，否則就是群龍無首，象征家宅不寧，那就大為不妙。 二）獅的擺設 獅子：瑞獸一種，百獸之王，勇不可擋，威震四方，不但可以避邪，且可帶來祥瑞之氣 ,能解除多種形煞，亦加強官威或屋主之陽氣，如果窗口見到不利之沖克，可放一對石獅面向口可化煞，且有生權之意。凡是以口維生之行業，如律師、藝員等，可在辦公室內擺放一對聲威，有助于生財。但擺放獅子有講究，不能隨意亂放。針對不同位置放不同質量的獅子。 1、獅子宜放在西北方 這是因為獅子一是從西域傳入中國，所以西北方是它最活躍的地方，占了地利；二是因為獅子屬乾卦，居西北方，五行屬金，故此獅子（尤其是銅獅或是金獅）擺放在西北方，最能發揮它的功效。同時西方也適合擺放獅子。 2、獅子宜配搭成雙 擺放獅子宜一雌一雄搭配成雙為宜。而且一定要分清雌雄，左右不可倒置，在擺放時獅子只要相互照顧，便不會擺錯。倘若其中有一只破裂，便應立刻更換一對全新的獅子，切勿把剩余的一只留在原處。 3、獅頭必須向屋外 獅很兇猛，煞氣較重，風水布局用來阻止邪魔鬼怪入屋，因此獅頭宜向屋外。若是擺在窗口，獅頭亦一定要向著窗外。 4、獅頭大門可擋煞 獅子多用來化解屋外的兇煞，故此若不能在大門擺放石獅來坐鎮，那便可在大門上加上一金屬獅頭，那亦可起到擋煞之效。 三）龜的擺放 龜與龍一樣，均屬吉祥的“四圣”之一，又是長壽的象征。龜雖行動緩慢，但它卻能忍辱負，在遇到危險時，便會把頭尾及四肢縮入堅厚的龜殼內，這樣就是再兇猛的敵人也對它無可何，因此最終能度過難關。所以在遇到一些很特殊的形煞時，風水師會用龜來化解，以柔克，這樣才符合風水學“兇煞宜化不宜斗”的原則。 1、木龜 若是擺放在屋內，或是放在東方及南方，則宜用木龜。 2、石龜 若是擺放在屋外的欄桿上，或是擺放在西南及西北方，則宜用石龜。3、瓦龜 若是擺放在魚缸中，或是擺放在北方，則宜用瓦龜。4、銅龜 若是擺放在金屬制品上，或是擺放在西及西北方，則宜用銅龜。5、活龜 活龜同樣有化煞的功效。倘若在那些受尖角沖射之處，擺放玻璃缸或瓦盆，內貯清水并飼養活龜，中國龜或是巴西龜均可，這樣既可美化室內環境，同時亦可收到化煞之效。但有一點請注意，凡是用以化煞的動物，若有傷亡，便要立即替補。
下面就介紹一下八卦住宅圖中的4個旺家客廳風水。 八卦住宅風水之方位 客廳最好位于住家的前半部。靠近大門的位置，以便直接吸納從大門的氣。如果必須經過條走廊才能到達客廳，那么走廊定要保持整潔，而且照明定要充足，以免阻礙氣客廳。如果是夾層屋設計，客廳應位于層。 八卦住宅風水之風水擺設 客廳的擺設主要是看居住者的生活方式和審美觀而定。任何風水吉祥物的擺設都要依據人生八大欲求及個人本命卦的方位，最好是請教專業風水師。 八卦住宅風水之家具 家具的造型要堅實，使用高背的沙發和座椅，因為不但舒適也象征家庭生活有依靠。理想上，客廳家具的擺設最好呈八卦形，由于座椅是彼此相鄰，可促人際關系的合諧。營造適合休息和睡眠的空間，而且不可存在有煞氣。臥室定要收拾整潔，否則會聚積穢氣。就像臥龍傳說樣板間的客廳一樣，擺設成八卦形。 八卦住宅風水之門 1.所有的門應由左邊開。所謂左青龍右白虎，青龍在左宜動，白虎在右宜靜，所以全部的門應從左開為吉，也就是說人由里向外、門把宜設在左側。開門如有左右顛倒容易導致家庭紛爭。 2.大門不可直線對窗、后門或廁所。門和窗戶是理氣出屋內的開口，大門不可與窗、后門連成直線，形成前后門相穿，使理氣穿堂直出、不能聚集于屋內，因此財富無法結集，所以謂之退財。廁所是提供人們排泄的空間，本質并不乾凈，所以大門也不宜直對廁所。大門直對廁所會使理財投資出錯，使人財財出，損害家人的財運。 3.大門與客廳應設玄關。風水要訣“喜回旋、忌直沖”。大門與客廳設置玄關或矮柜遮檔，使內外有所緩沖，理氣得以回旋后聚集于客廳，住宅內部也得到隱蔽，外邊不易窺探。住宅內部隱蔽深藏，象征福氣綿延。
